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水景造像的形式美具有普遍的、必然的、永恒的规律。 水景造像的形式美不同于审美观念。 审美观念随着不同的文化、地域和时代而发展，并改变更具体的标准和尺度。 形式美是绝对的，审美观念是相对的。 形式美被赋予审美观念，形式美又表现在艺术方法上，而艺术方法又因审美观念而千差万别。 构成水景的元素主要有盆栽、雕塑、建筑、水体、铺装、设施等，各个元素根据水景环境的内容和方式表现出不同的体量关系和位置，从而达到一种协调。 统一的整体。 在一个有机整体中，各个组成部分必须分别对待。 水景造像应有主从之分、重要与普通之分、核心与外围之分。 这是为了明确雕像所在环境的主题应该表达什么样的治疗效果，并通过各种诱因的安排来达到这些治疗效果。 这样就对水景雕像在公共环境中的重量有了整体的考虑，避免了雕像本身需要有特色或稍有影响整体水景的统一协调。 转载请注明著名出处，玉海雕像：。
司马光称象雕塑相声_中国历史文化人物笔筒
水景雕像的静态是水景环境中灯光、空间体量、色彩搭配、材质等组合所形成的相对稳定的平衡关系。 平衡来自于审美平衡和稳定的需要，而审美上的平衡和稳定则产生于人们经验的积累。 水景环境中的动态平衡指出了时间和运动的激励。 水景环境中的视点并不是固定在某一点，而是在与运动接触的过程中完成的，比如光、风、温度、天气等都随着时间的变化而变化，它们也是影响的外部因素。环境的组成部分。 运动的平衡是指环境与时间、空间轴之间的平衡关系。 亚里士多德认为“喜爱节奏、和谐等美的方式是人类与生俱来的一种自然倾向。人们有意识地模仿和利用自然界中有节奏的自然现象，进而创造出各种理性、理性的现象。”水景造像的韵律美表现在几种基本的表现方式上，即连续、重复，保持稳定的距离和关系；逐渐变化，按照一定的有序变化；起伏的韵律，起伏或起伏。不规则的节奏；交错的、有组织的变化，按照一定的规则穿插、交织。这种方法具有有序性、重复性和连续性的共同特点。公共环境和水景雕塑可以遵循这一点，既加强了整体的统一性，又达到了多彩的变化。
吉祥鸟凤凰雕像_夕阳红植物水景木雕
